[색채학] 색채조화론

먼셀의 색채조화론

- 균형의 원리가 색채 조화의 기본

- 색의 평균명도 N5일때 조화로운 배색

- 명도가 같고 채도가 다른 보색은 일정한 간격으로 배색하면 조화로움

- 중간채도의 보색을 같은 면적으로 배색하면 조화로움

- 명도는 같으나 채도가 다른 보색을 배색할 경우는 저채도는 넓게, 고채도는 좁게 배색하면 조화로움

오스트발트의 색채조화론

- 조화는 질서와 같다

- 두가지 색 사이에 합법적인 관계, 즉 서열이 존재할 때 즐거운 감정이 생긴다

• 무채색의 조화

• 등백색의 조화

• 등흑색의 조화

• 등순색의 조화

• 등색상 계열의 조화

셰브럴(M.E. Chevreul)의 색채조화론

기본 색채는 빨강, 노랑, 파랑이다

인접색의 조화, 반대색의 조화, 근접 보색의 조화, 유사색의 조화, 주조색의 조화

저드(D.B. Judd)의 색채조화론

색채조화는 개인의 취향문제이며 정서반응에 따라 다를 수 있다는 가정에 따라 4가지의 원칙을 발표

요한네스 이텐(Johannes Itten)의 조화론

12환 색상환을 기본으로 2색 조화, 3색 조화, 4색 조화, 6색 조화 4가지를 발표

파버비렌(faber Birren)의 색채조화론

오스트발트의 이론을 수용

기본 3색을 결합한 2차적인 4개의 색조 군의 범위에서 조화론 설명

색 삼각형의 연속석상에 위치한 색들은 조화

C+B = shade(암색조)

C+W = tint(명색조)

W+B = gray(회색)

tint+ tone+shade 의 조화

문 – 스펜서(P. Moon – D. E. Spencer)

먼셀의 이론을 기반으로 미적가치가 있는 것을 조화, 부조화로 나눔

오메가 공간 : 면적의 조화와 색채의 미도계산을 위한 기본적인 공간

미도(美度, Aesthetic Measure)

- 균형있게 선택된 무채색의 배색은 아름답다

- 동일색상은 조화한다

- 색상과 채도를 일정하게 하고 명도만 변화시키는 경우 미도가 높다

루드(O.N. Rood)의 색채조화론

자연, 자연광의 관찰을 통한 배색이 인간에게 가장 편안하고 익숙한 색의 조화로 봄

톤온톤(Tone on Tone)

동일색상으로 명도차를 비교적 크게 설정하는 배색을 의미

톤인톤(Tone in Tone)

동일색상이나 인접 또는 유사색상 내에 톤의 조합

토널(Tonal) 배색

톤인톤 배색과 비슷하지만, 중명도, 중채도의 색상을 사용한다.

토널배색은 톤의 형용사형으로 색조라는 뜻이다

분리효과에 의한 배색(Separation Color)

배색의 관계가 모호하거나 대비가 너무 강한 경우 색과 색 사이에 분리색을 넣는 방법이다

무채색이나 금속색을 쓰는 경우도 있다

반복효과에 의한 배색(Repetition)

2개 이상을 사용하여 일정한 질서를 주는 배색방법

연속효과(Gradation)에 의한 배색

색채의 조화로운 배열에 의한 그라데이션 배색

까마이외(Camaieu)

동일 색상, 명도, 채도 내에서 간의 차이를 이용한 배색

포까마이외(Faux Camaieu)

까마이외 배색에 색상과 톤에 약간의 변화를 준 배색방법

강조효과에 의한 배색(Accent Color)

도미넌트 컬러와 대조적인 색상이나 톤을 사용하여 강조함

트리콜로(Tricolor) 배색

하나의 면을 3가지색으로 배색하는 것

비콜로(Bicolor) 배색

하나의 면을 2가지 색으로 배색하는 것

[색채학] 색채체계의 원리(1)

색채표준의 목적

색의 정확한 측정과 전달,  색채관리, 재현을 위함

색체표준의 조건

- 과학적이고 합리적인 체계여야 하며 사용이 용이해야 한다

- 색채 간의 지각적  등보성을 유지하여 단계가 고르게 표현되어야 한다

- 색상, 명도, 채도 등의 색채속성이 명확히 표기 되어야 한다.

색채 과학의 기원

1.엠페도클래스(B.C. 490~430)

불에 빛이 발생하여 대상물이 보이는 것이라고 주장

2. 데모크리토스(B.C. 약 460~380)

흰색, 검정, 빨강, 초록의 4원색에서 세상의 모든 색들이 생겨났다고 주장

3. 플라톤(Plato, B.C. 427~347)

색채를 그 자체로써 아름다운 기하학적 형상과 동일하다 평가하면서 흰색에 의한 눈의 수축,

검정색에 의한 눈의 개방과 함께 눈의 광체(Radiation) 이론 정립

4. 아리스토텔레스(Aristoteles, B.C. 384~322)

모든 유채색이 흰색과 검정 사이에 위치한다고 했는데 뛰어난 관찰력을 통해 이 이론은 르네상스를 넘어 유럽으로 계승됨

5. 뉴턴(Isaac Newton, 1642~1727)

태양광선을 프리즘에 통과시키면 스펙트럼의  단색광으로 분해되고, 다시 프리즘으로 단색광선들을 합성하면 원래의 백색광으로 돌아간다는 사실을 밝혀냄. 이로 광선에는 색이 없고 거기에는 “색의 감각을 불러 일으키는 능력과 성질이 있을 뿐이다.”라고 지적하면서 색이 물리적 존재를 넘어서 심리적 존재임을 알린 계기가 됨

6. 영(Thomas Young, 1777~1829)

뉴턴의 광학 이론을 전개하고 1802년  팔머의 3원색 개념을 망막의 시신경세포로 구체화시켰고 파동설을 확립시킴

7. 괴테(J. W. von. Goethe,  1749~1832)

- 1810년 색채론 3부작을 발표

- 유채색이 흰색과 검정 사이에 위치한다고 하는 아리스토텔레스의 주장을 계승하게 됨.

 - 현대 색체치료의 영향을 준 감각 심리학에  시초가 됨

 - 빨강,오렌지,노랑,초록,파랑,보라의 6가지 색상의 색상환 제시

먼셀의 색입체

미국의 화가이며 색채연구가인  먼셀이  1905년에 창안

우리나라에서 한국산업규격(KS A0062)에서 채택, 색채 교육용으로 사용

색의 3속성인 색상, 명도 채도로 색을 기술하려는 방식

Red, Yellow, Green, Blue, Purple의 기본색이 10등분되어 100색상으로 분할

먼셀 표색계의 장,단점

장점 :  물체색이 색입체에 포함되도록 구성

단점 : 각 색상마다 순색의 명도와 채도 위치가

        다르기 때문에 배색을 체계화하기 어려움

색입체의 구조

색입체가 공모양의 완전한 구형이 되거나

원통형이 되지 않는 것은 각 색상 및 명도

별로 채도의 단계가 동일하지 않기 때문

- 색상 : 가운데의 무채색을 중심으로 둘레에 여러 가지 색상들이 배치

- 명도 : 아래에서 위로 올라갈수록 명도가 높아짐

- 채도 : 중심에서 멀어질수록 채도가 높아짐

먼셀 색입체의 수직단면(종단면, 세로단면, 등색상면)

    -가운데의 무채색 축의 좌우는 색상환의 보색이 위치

    -동일 색상의 명도, 채도의 변화를 한 눈에 볼 수 있다

각 색단면의 가장 바깥의 색이 순색이다(채도가 가장 높음)

먼셀 색 입체의 수평단면(횡단면, 가로단면, 등명도면)

중심은 무채색이고 색상 순으로 방사형

같은 명도에서 채도와 색상의 차이를 한눈에 알 수 있다

최근에 16R 까지 나옴- 안료의 발달

채도(Chroma)

채도는 보통 /2, /4, /6…/14와 같이 2단위로 되어있고 색상마다 가장 높은 채도값은 다르다. 

저채도 부분을 많이 사용하므로 /1과 /3을 추가하여 사용하기도 한다.

채도의 축을 늘여갈 수 있어서 색입체를 컬러 트리(color tree)라 부른다. 

먼셀 색입체의 수직단면

중심의 세로축에 명도, 주위의 원주상에 색상, 중심의 가로축 제도단계를 구성하였다.

명도(Value)

명도축은 0~10까지 번호가 증가

0은 절대검정, 10은 절대 흰색

-그레이 스케일(Gray Scale)

무채색이라는 영문의 neutral의 앞문자를 따서 N1, N2, N3…로 표시

색상(Hue)

- 기본 10색 : 빨강(R), 노랑(Y), 녹색(G), 파랑(B), 보라(P), 주황(YR), 연두(GY), 청록(BY), 남색(PB), 자주(RP)

-각 색상은 기본색과 중간색을 10등분하여 전체를 100등분하고 1에서 10번까지 번호를 붙여 표기(5번을 기본으로 봄)

- 우리나라는 40색상환을 채택

(2.5R, 5R, 7.5R, 10R 등으로 사용)

먼셀 기호의 표기법

H(색상), V(명도), /C(채도) 순서로 기록

ex) 5R 6/10

읽기 : 5R 6의 10

오스트발트 색입체

독일의 물리학자로 1916년 조화는 질서와 같다라는 생각을 바탕으로 표색계를 창안.발표

물체 표면색의 표본을 체계화한 혼색계의 컬러시스템

W(흰색량) + B(검정량) + C(순색량) = 100%

쌍원추 형태 모양으로 백색,흑색,순색의 현실에 존재하지 않는세가지 요소를 가정하고 혼합비에 의해 체계

각 변이 8등분되어 교차되는 지점에 검정, 흰색, 순색이 위치

모든 색상의 순색이 색입체 상에서 동일한 높이에 위치 

오스트발트 색상환(24색상)

기준색상 : Red, Ultra-marine, Sea Green, Yellow ,Orange, Purple, Turquoise, Leaf green 의 8색 (24색상환)

헤링(Hering)의 반대색설(4원색설)의 보색대비에 따라 4분할

오스트발트 기호표시법

모든 색은 ‘순색+흰색+검정=100%' 라는 공식에 따라 흰색과 검정의 함량을 기호로 표시

ex) 17lc

색상은 17, 흰색량 8.9%, 검정량은 44%

100 –(8.9+44) = 47.1%가 순색의 양

☞ 약간 회색을 띤 청색

-> 각 단계를 같은 정도의 변화로 만들기 위해 오스트발트가 제시한 각 기호별 흰색과 검정의 함량

오스트발트 색체계의 수직단면도

- 등백계열 : C,B와 평행선상에 있는 백색량이 모두 같은 색의 계열

- 등흑계열 : C,W와 평행선상에 있는 흑색량이 모두 같은 색의 계열

- 등순색계열 : W,B와 평행선상에 있는 순색량이 모두 같은 계열